Вилхелм Рихард Вагнер: биографија. Рихард Вагнер и неговите познати дела

Вилхелм Рихард Вагнер - Германски композитор и теоретичар на драма, театарски режисер, диригент, полемичар, кој стана познат по неговите опери, кои имале револуционерен влијание врз западната музика. Меѓу неговите главни дела - "Летечкиот Холанѓанец" (1843), "Tannhauser" (1845), "Лоенгрин" (1850), "Тристан и Изолда" (1865), "Парсифал" (1882 .) и тетралогија "Der Ring des Нибелунзите" (1869-1876 gg.).

Рихард Вагнер: кратка биографија и креативност

Вагнер е роден на 22 мај 1813 во Лајпциг, во скромно семејство. Неговиот татко починал набрзо по раѓањето на својот син, и во рок од една година се оженил со неговата мајка Lyudviga Geyera. Не е познато дали последните скитници актер, вистинскиот татко на момчето. Вагнер музичко образование беше случајно, додека тој беше 18 години, кога тој помина една година во Теодор Vaynliga во Лајпциг. Својата кариера ја започнал во 1833 година како хорски диригент во Вирцбург и напишал неговите рани дела, направени по примерот на германскиот романтични композиции. Во тоа време, неговата главна идол беше Бетовен.

Вагнер ја напишал својата прва опера "самовили" во 1833 година, но тоа беше дадено само по смртта на композиторот. Тој беше музички директор на театарот во Магдебург 1834-1836, каде што неговото следно работно место, "Забранета љубов" врз основа на "Мера за мера" на Шекспир, беше изведена во 1836 година. Опера доживеа целосно фијаско и го театар банкрот. Сепак, финансиските проблеми на композиторот полна со сите неговата биографија. Рихард Вагнер, во истата година во Кенигсберг оженил Minna планер, пејачка и актерка, е активно вклучена во еден провинциски театарски живот. Неколку месеци подоцна тој ја прифати функцијата музички директор на Општинскиот театар, кои, сепак, исто така, наскоро банкротираше.

Неуспехот на Франција и се врати во Германија

Во 1837 година, Вагнер стана првиот музички директор на театарот во Рига. Две години подоцна, откако дозна дека неговиот договор нема да биде продолжен, под превезот на ноќта, се крие од доверителите и колектори, двојката отиде во Париз, надевајќи се дека тоа државен направи. Рихард Вагнер, во чија биографија и да работат во Франција се разви сосема поинаку, како што беше планирано за своето време има развиено силна омраза на француската музичка култура, кој остана со него до крајот на животот. Тоа беше во тоа време, Вагнер, финансиски тешкотии, кои се продаваат на Париската опера скрипта "Летечкиот Холанѓанец" за употреба од страна на друг композитор. Подоцна тој напиша друга верзија на приказната. Одбиена од страна на парискиот музички кругови, Вагнер продолжи да се бори за признавање на: компонирање музика за француски текстови, напиша една арија за "Норма" Белини. Но се обидува да се стави своите дела беа залудни. На крајот, кралот на Саксонија Вагнер дозволено да работат во судот театар Дрезден, а тоа резултираше со париски живот.

Рихард Вагнер, разочаран од неуспеси, во 1842 година, тој се вратил во Германија и се насели во Дрезден, каде што тој беше одговорен за музика за судот капела. "Rienzi" голема трагична опера во француски стил, доживеал скромен успех. Увертира од него се уште е популарен. Во 1845, во Дрезден, на премиерата на "Tannhauser". Тоа беше првиот несомнен успех во кариерата на Вагнер. Во ноември истата година тој го заврши пишувањето на либретото за операта "Лоенгрин" на почетокот на 1846 година почна да се пишува во нејзината музика. Во исто време, воодушевена од скандинавските саги, тој направи планови за неговиот тетралогија "Прстенот на Nibelung". Во 1845 година, тој го подготвил сценариото за првата драма на тетралогија "Смртта на Зигфрид", која подоцна беше преименувана во "Самрак на боговите."

Рихард Вагнер: кратка биографија. години егзил

Револуцијата од 1848 година избувна во многу градови во Германија. Меѓу нив беше и Дрезден, активно учествува во револуционерното движење која стана Рихард Вагнер. Биографија и дело на композиторот во голема мера се должи на овој период од неговиот живот. Отпечатил запаливи тиради во националното списание, лично дистрибуција манифести меѓу саксонските трупи, па дури и го преживеа пожарот во кулата, од кои тој ги гледаше движењата на војската. 16 Мај, 1849 налог е издадена за негово апсење. Со пари на пријатели и идни зет Франц Лист побегнал од Дрезден и патувал преку Париз во Швајцарија. Таму, на прво место во Цирих, а потоа во близина на Луцерн за следните 15 години и се развивал неговата биографија. Рихард Вагнер живеел, а не има постојана работа, протеран од Германија, со забрана за учество во германски театарски живот. За сето тоа време работел на "Ring des Нибелунзите", кој доминираше неговиот творечки живот во следните две децении.

Првата поставка на операта на Рихард Вагнер "Лоенгрин" се одржа во Вајмар под раководство на Франц Лист во 1850 година (авторот не го видел својата работа пред 1861). Во тоа време на германскиот композитор, исто така, се стекна со слава како полемичар, и неговите основни теоретски работа ", опера и драма" излезе во 1850-1851 gg. Тоа се дискутира за важноста на легенди за театар и како да пишува либретото, и беа запознаени со своите размислувања за спроведувањето на "вкупно уметничко дело", која го смени театарскиот живот во Германија, ако не и во светот.

Во 1850 година, Вагнер беше објавен есејот "јудаизмот во музика", во која тој во прашање самата можност на постоење на еврејската композитор и музичар, особено во германското општество. Антисемитизмот остана белег на неговата филозофија за животот.

Во 1933 година, Советскиот Сојуз, книгата била објавена во "Животот на Извонреден Луѓе" серија АА Сидорова "Рихард Вагнер." Кратка биографија на германскиот композитор претходи Луначарски зборови, кои не треба да го осиромаши свет, премин од неговата работа, но, исто така, sulilos "Тешко на оној кој ќе го споделите овој волшебник во нашиот табор."

плодна работа

Рихард Вагнер од најпознатите дела напишани помеѓу 1850 и 1865 - на нив, тој го должи својот углед денес. Композиторот намерно избегнуваше од тековната работа да се создаде еп циклус на оваа големина, што никој пред него не се посегне. Во 1851 година, Вагнер напишал либретото за "Младиот Зигфрид", подоцна наречена "Зигфрид" да се подготви теренот за "Самрак на боговите." Тој сфатил дека со цел да се оправда својата друга работа, во прилог на тоа, ќе треба да се напише уште две драма, а до крајот 1851 Вагнер скицира останатиот текст за "прстените". Тој заврши "Das Реинголд" во 1852 година, по ревизијата на либретото за "Valkyrie".

Во 1853 година, на композиторот и официјално почна со пишување на "Das Реинголд". Оркестрацијата беше завршен во 1854.. Следна работа сериозно започна Рихард Вагнер, "Die Walküre", тоа беше завршен во 1856-m. Во тоа време тој почна да размислува за пишување "Тристан и Изолда". Во 1857 година, на вториот чин на "Зигфрид" беше завршена и композитор целосно нурнати во есејот "Тристан". Оваа работа била завршена во 1859 година, но неговата премиера се одржа само во 1865 година во Минхен.

последниве години

Во 1860 година, Вилхелм Рихард Вагнер доби дозвола да се врати во Германија, со исклучок на Саксонија. Целосна амнестија беше чекање за него во две години. Во истата година тој почна да пишува музика за операта "мајсторите од Нирнберг", кој беше замислен во 1845-m. Вагнер продолжи својата работа на "Зигфрид" во 1865 година и почна да прави скици на иднината "Парсифал", надеж на која тој се чува уште од средината на 1840-тите. Композитор опера започна на инсистирање на неговиот патрон баварскиот крал Лудвиг II. "Die Meistersinger" беше завршен во 1867 година Премиерата се одржа во Минхен следната година. Само по што тој беше во можност да продолжи со работа на третиот чин на "Зигфрид", која е завршена во септември 1869 година. Во истиот месец, за прв пат е изведена операта "Das Реинголд". Музиката за "Самрак на боговите", напиша композиторот помеѓу 1869 и 1874 година

За прв пат на целиот циклус "Der Ring des Нибелунзите" ( "Das Реинголд", "Die Walküre", "Зигфрид" и "Самрак на боговите") беше извршена во "Festspielhaus", театарскиот фестивал дека Вагнер изградена за себе во Бајројт во 1876 година, по 30 години по оваа идеја прв дојде до него. Тој заврши работата на "Парсифал", својата најнова драма во 1882 година. 13 Февруари 1883 година во Венеција, Рихард Вагнер, умрел и бил погребан во Бајројт.

филозофија тетралогија

"Прстенот на Nibelung" зазема централно место во работата на Вагнер. Тука тој сакаше да се претстави новите идеи на моралот и човечка акција, кои ќе имаат сосема го смени текот на историјата. Тој замисли свет без обожаваат натприродни ропство, која тој верува дека имаше негативно влијание на западната цивилизација од античка Грција до денешен ден. Вагнер, исто така, се смета за извор на сите човечки активности се плашат дека треба да се ослободи од тој човек не може да се живее совршен живот. "Прстенот на Нибелунзите", се обиде да се објасни на повисоки стапки за луѓе, нешта кои ќе доминираат во однос на оние помалку среќните. Од друга страна, според него, обичните смртници треба да го препознаат својот сопствен понизок статус и даде сјај идеален херој. Компликации поврзани со пребарување на моралните и расна чистота, се составен дел на планот, кој негувал Рихард Вагнер.

Делата на композиторот врши од страна на верувањето дека само вкупно потопување во сетилно искуство може да го ослободи човекот од ограничувањата на рационалноста. Што и да може да биде вреден интелигенција, интелигентни форми на живот се смета Вагнер како пречка за остварување на најповолен човек на свест. Само кога идеален маж и идеалната жена се заедно, може да се создаде трансцендентална херојски сликата. И Зигфрид Brungilda челик без пораз по поднесено до друг; освен тие престануваат да бидат совршени.

Во митски свет Вагнер не е место за милост и идеализам. Извршени се радуваат само во едни со други. Сите луѓе треба да го признае супериорноста на некои од овие суштества, а потоа се поклонат на нивната волја. Едно лице може да пребарувате за својата судбина, но тој мора да ги почитуваат волјата на највисоко, ако нивните патеки крстот. "Прстенот на Нибелунзите" Вагнер сакаше да го сврти грбот на цивилизацијата наследен од Грчко-јудео-христијански свет. Тој сакал да го видам светот, кој е доминирана од страна на силата и дивост, испеана во Нордиска саги. Последиците од оваа филозофија за иднината на Германија стана катастрофални.

Филозофија други опери

Во "Тристан" Вагнер целосно се промени својот пристап, развиен од него во "Прстенот на Nibelung". Наместо тоа, тој се истражи темната страна на љубовта да се нурне во длабочините на негативно искуство. Тристан и Изолда, ослободена, а не осудени љубов напивка тие имаат пијан, се подготвени да се уништи царството, да сакаш и да живеат; сензуална моќта на љубовта се смета тука како деструктивен, и стил музички chromaticism и огромни оркестарски пулсации се идеални за извештаи ветување драма.

Нарцизмот Вагнер, кој не бил толерантен на сè, но слепи за своите недостатоци, дојде до израз во "Умри Meistersinger". Приказната е за еден млад херој-пејач за освојување на стариот ред и се подготви надолу нов, возбудлив стил на традициите поврзани компанија Нирнберг - бајка на "прстен" на малку поинаков руво. Вагнер вели отворено дека "Тристан" е "прстен" во минијатура. Очигледно, во "Умри Meistersinger" композитор идентификува со месијанска фигура на еден млад германски поет и пејач, кој ја доби наградата, и конечно усвоен од страна на лидерот на ново општество - се тесно испреплетени фантастика авторот и неговата биографија. Рихард Вагнер "Парсифал", дури и поинтензивно да се идентификува со херој-спасител, Спасителот на светот. Светите Тајни, и пееше пофалби на опера, нивно ќе биде славата на авторот, а не на било кој бог.

Музичкиот јазик

Степенот на видот на Вагнер е толку возбудливо како одвратат ум и метафизика неговата. Без музика, неговата драма, сепак, ќе остане место во историјата на западната мисла. Рихард Вагнер, чија музика се размножува на вредноста на неговата работа многу пати, предизвика јазикот, најдобро ја претставува неговата филозофија. Тој имал намера да се удави на отпор на силите на разумот музички средства. Идеално, мелодијата треба да трае вечно, и глас и текст се дел од ткаенина, испреплетена со еден прекрасен веб на оркестрација. Вербалниот јазик, често се многу нејасни и синтаксички мачното, е прифатен само преку музиката.

За музиката на Вагнер во никој случај не е додаток, вткаени во драма по нејзиното завршување, а тоа беше повеќе од една вежба во формалното реторика "уметноста заради уметност". Се врзува за животот и уметноста, реалноста и привидот на една симбиотска заедница, вложи свои магија ефект врз публиката. музички јазик Вагнер има за цел да ги разоткрие рационално и да предизвика безрезервна прифаќање на верувања на композиторот. Во Wagner прочитате Шопенхауер идеален музички драми - ова не е одраз на светот, но и самиот свет.

лични квалитети

Ваквиот исход на креативен живот на Вагнер не велат ништо за вонредни тешкотии во својот личен живот, која, пак, имаше влијание врз неговата опера. Тој навистина беше харизматична личност кој го надминат катастрофа. Во Швајцарија, композиторот живеел на донации кои се добиени со помош на изненадувачки лукав и способноста да се манипулира со луѓето. Особено, тоа придонесе за благосостојбата на семејството Wesendonck и Матилда Vezendonk, еден од голем број љубители на Вагнер го инспирира да се напише "Тристан".

животот на композиторот по заминувањето на Саксонија беше постојана серија на интрига, контроверзии, се обидува да ги надмине индиферентноста на светот, во потрага по совршена жена достојни за Неговата љубов и идеален патрон достоен добитник на средства кои би можел да стане. Cosima von Bülow Лист беше одговор на неговата потрага по совршена жена, obsequiously и фанатично посветен на нивната благосостојба. Додека Вагнер и Мина за некое време живеел сам, тој не беше во брак со Козимо во 1870 година, речиси десет години по смртта на неговата прва сопруга. 30 години помлада од него, Cosima остатокот од својот живот се посвети театар Вагнер во Бајројт. Тој почина во 1930 година

Тоа се покажа како идеална патрон Лудвиг Втори, кој буквално го спаси Вагнер од затвор должниците и се пресели на композиторот во Минхен со речиси одврзани раце за живот и работа. Круна Отпечатоци Lyudvig Баварија присуствуваа на премиерата на "Лоенгрин" на возраст од петнаесет години. Тој сакаше Рихард Вагнер - не извира солзи радосници во очите еднаш висок талент обожавател на композиторот за време на настапот. Опера стана основа на кралот на Баварија фантазија светот, во која тој често се стрча во нејзиниот живот. неговата опсесија со опери на Вагнер доведе до изградба на различни бајка замоци. "Нојшванштајн" е веројатно најпознатиот структура, инспирирани од делата на германскиот композитор.

По неговото спасување, сепак, Вагнер држел толку навредливо да слепо восхитена младиот цар дека после 2 години бил принуден да побегне. Лудвиг, и покрај неговото разочарување, беше силен поддржувач на композиторот. Благодарение на неговата великодушност во 1876 година беше овозможена перформанси првиот фестивал на "Der Ring des Нибелунзите" во Бајројт.

Difficile Вагнер бил убеден од неговата супериорност, и со години стана манична неговата идеја. Тој беше нетолерантни на било каков сомнеж, било неуспех за него и неговите творби се земе. Се што е во неговата куќа се врти само околу него, и неговото барање за жени, љубовници, пријатели, музичари и филантропи се претерани. На пример, Hanslick, истакнат виенски музички критичар, стана прототип Bekmessera во "Умри Meistersinger".

Кога еден млад филозоф Фридрих Nitsshe прв пат се сретнавме Вагнер, тој мислел дека нашол патот на Бога, па светли и моќен му се чинеше. Ниче подоцна сфати дека композиторот е многу помалку од совршен инкарнација на Супермен, како тој му се јави, и одврати со гадење. Вагнер никогаш не му простил на неговиот лет Ниче.

Место во историјата

Во ретроспектива постигне Вагнер надминуваат неговото однесување и неговото наследство. Тој успеал да преживее предвидливи одбивање на подоцнежните генерации композитори. Вагнер создаде таква ефикасен, уникатен музички јазик, особено во "Тристан" и "Парсифал", кој на почетокот на модерната музика често се датираат во времето на појавата на овие опери.

Рихард Вагнер, чии познати дела не се ограничени на чист формализам и апстрактни теоретски развој, покажа дека музиката е жива сила која може да го промени животот на луѓето. Покрај тоа, тоа е докажано дека драмски театар е форум на идеите, а не на местото на бегство од реалноста и забава. И тој покажа дека композитор со право може да го заземе своето место меѓу големите револуционерни мислители на западната цивилизација, испрашување и напаѓање на она што се појави неприфатливо во традиционалниот начин на однесување, искуство, образование и уметност. Заедно со Karlom Marksom и Чарлс Дарвин Рихард Вагнер биографија, креативност, композиторот достоен да го заземе своето заслужено место во историјата на културата на XIX век.