Големи Гама сол. Во Г-дур лист музика

Клучни Г-дур (G-dur, Г-мајор) е музиката не е само еден од наједноставните, но исто така на повеќето популарни. Овој опсег на основни компоненти и неговите белешки се користат од страна на многу музичари од виенски класици на современите. Најмногу се користи во Г-дур добиени од гитаристи и пијанисти. Прстите спектарот перформанси, арпеџа и акорди е прилично едноставна. Тоа може да се користи дури и почетниците, а не да се спомене и фактот дека Г мајор со паралелни малолетникот е само совршен за гласот на податоци на поголемиот дел од луѓето.

Клучни знаци и белешки

"F-остри" - клучен знак на Г-дур присуство во повеќето шеми. Тоа само значи дека чистата белешка звук "ФА" се игра и полутон поголем. Како и со секоја голема, во Г-дур белешки следат истиот принцип на градење на обем во однос на тонови и полутонови: глас-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон.

Во улога на главна забелешка или забелешка тоник во корист "сол". Од неа и се понатаму да се изгради скала. Така, на целата гама G-мајор изгледа растејќи во следниов редослед: G (G) / A (A) / B (H) / до (C) / D (D) / Е (Е) / F остар (F #). Како што знаете, главните чекори на првиот (тоник), четвртата (subdominant) и петти (доминантно) се дело во кое било копче. Во нашиот случај тоа е забелешката "G", "пред" и "Д". Првата фаза се базира на тоник акорд (G во Б-D) за четвртата - subdominant акорд (не-ми-сол), а петтиот - subdominant акорд (D-F # -lya). Соодветно на тоа, во исто фази на гради и акорди се состои од четири белешки. Ако првите две жици се користат во изградба на опсегот на октавата, третиот акорд наречен доминантен седми акорд, постои мала седмото, односно акорд завршува на белешката "не", која се приклучи на врвот на главната доминантен акорд.

Главните видови на гама сол

Заедно со главниот клуч за потпишување шема може да бидат присутни и дополнителни. Прво на сите, тоа се однесува на сорти на големи размери. Во овој случај, на примарниот клуч симбол се користи само во вистински големи. Неопходно е да се направи разлика помеѓу дури и хармонично поголем обем и мелодијата на големи. Обично, овие скали се користи често во музиката, но сепак, тие се во можност да им даде на музички дела на мистерија и психоделичен сатурација.

Хармоници во поголем обем или намали шести степен, што е, "Е" белешка. Мелодиската главните веќе го намали два чекори: шестиот и седмиот. Пад, забележува "Е" до "E стан" и "F-остри" исчисти "фа".

Репродукција на акорд на пијано

Кај луѓето, барем малку запознаен со пијано, тешкотии при извршување на скали или акорди во Г-дур треба да се појават во клучот. Единственото нешто што треба да се обрне внимание - ова е прстите. На пример, главните тријади се извршуваат со десната рака првиот, третиот и петтиот прст.

Комплетна акорд користи првиот, вториот, третиот и петтиот прст. Клучни Г-дур, како и други елементи на хармонија, вклучува посебен третман и основни акорди, во која првата белешка на тријадата се пренесува на повисока октава. Како што може да се види од погоре, секој тријада има два пристапи.

Репродукција на акорд на гитара

Друга работа, кога во Г-дур гитара. За да го направите ова, алатка се карактеризира со своја специфична изградба на акорди. Како еден многу едноставен пример, можете да ја користите стандардната прстите, толку повеќе колку што акорд Г-дур на тој е еден од најлесните.

Прво задуши петти низа на вториот секирај, тогаш шестата и првата низа на третиот секирај. Во оваа верзија можете да додадете и стегање на вториот стринг на третиот секирај. Како таква, во акорд белешки, наместо на "Б" на вториот стринг ќе бидат присутни белешка "повторно".

Во прилог на ова може да се користи за да се извлече акорд Г-дур и техниката Barre кога првиот прст на левата рака покрива целосно вратот со сите шест жици на третиот секирај. Соодветно на тоа, на вториот прст на третиот низа стегната на четвртиот секирај петти низа на петтиот секирај и четвртиот низа на шестиот секирај. Во случај на гитарата треба да се има на ум дека броеви прст не започне со една голема, но со индекс.

паралелно Мала

Овој тон како пропратен користи Мала Е, кој има иста клучен карактер. Разликата во дополнителни знаци се манифестира само во изградбата на хармоници и мелодични скали. Така, во Е помали за разлика од виша фаза не падне, и зголемена со полутон. Во хармонично мали покрена седми степен, и гама одигра без зголемување на промени. Мелодиската мали работите се посложени. Кога опсегот на ефикасноста на зголемувањето на шестиот и седмиот фази на зголемувањето и слегуваат од играта веќе се користи чиста белешки. Ако се покаже ова со еден пример, ефикасноста на хармоници Е ситни ќе изгледа вака (нагоре и надолу): ми-фа # -hydrochloric-la-SI-do # # -th -re-ре (Bekar) -up (Bekar) -Si -lya сол-фа # -th. Bekar во овој случај значи укинување на употребата на остар знак (#), што е, звучи чист белешка без зголемување на полутон.

Леснотија на употреба

Во однос на употребата на сол во Е големи и мали, дека таквите комбинации може да се најде во многу работи. На пример, во класиката тоа е многу честа Соната во Г-дур. Композиции на овој вид напишано дури Хајдн, Бах, Моцарт и Шуберт et al.

Во наше време, на две тон главно се користи гитаристи. Прво, на комбинација од основни акорди извршува многу едноставно, и второ, дури и младите музичари на проектот за учење акорд техника е со нив. Па, и, трето, тонот е универзална за машки и женски гласови.

Ако се погледне на рок музиката, може да се види дека дури и од времето на неговото раѓање од игра петтини гитара со диск како главен користат овие акорди и tonalities. Тоа е само сега групата вршење на блек метал, готик метал, Doom метален или нешто слично, почна да ги обноват своите инструменти во спуштената тип тон Д мол и C мали. Класичен рок, како по правило, се врши врз основа на петтини, акорди со база на белешката "Е".

заклучок

Во принцип, на тонот во Г-дур е едноставна, а не само да учи, но, исто така, да се развие техниката на игра многу инструменти. Ова придонесува не само за минималната содржина на клучни ликови, но исто така лесно да се користи музички. Меѓу другото, главната спектар на опсег не може да биде повеќе одговара на основните спектар на лице. Сепак, ова не значи дека треба да се строго ги следат правилата и ги користат само оние забелешки кои се присутни во клучот. Експерименти често може да доведе до неочекувани резултати, со што едно парче од музиката ќе биде од корист и ќе биде многу поинтересна.