Уметноста е одраз на животот. Главниот предмет на проучување и слики во сите нејзини сфери е личност, неговите внатрешни искуства и надворешни карактеристики, дејства и однесување.
Концептот на портрет
Описот на појавата на лице со доволно прецизни детали се нарекува портрет. Зборот дојде кај нас од стариот француски јазик и се преведува буквално како "репродукција на карактеристика во линија". Сликата може да биде и реална и измислена, како што е сега живее, и таа постоела еднаш. Покрај тоа, портретот отсликува едно лице или група на луѓе. Ова се прави со разни уметнички средства, затоа портретот постои во уметноста како сликарство, графика, скулптура, гравирање, фотографија, литература, кино. Секој од нив има свој сопствен "работен алат". Терминот "портрет" има широк и тесен значење. Тесниот се однесува на трансфер на само надворешни податоци на поединецот, а ширината вклучува слика на карактерните особини, емоционалното расположение, општествената положба на моделот.
Портрет во литературата
Практично без епско книжевно дело не може да се направи без актерски карактери - херои. И ако писателот не ни каже за бојата на очите на Онегин, на други, доволно експресивни детали, го замислуваме неговото лице во имагинација. Кога креирате портрет во литературно дело , задачата на писателот е да открие не само индивидуални, туку и типични карактерни црти. Друга функција на опишување на изгледот е израз на ставот на авторот кон херојот, трансферот на идеолошките и семантичките нијанси на делото (на пример, појавувањето на Базаров од романот на Тургенев). Затоа, книжевниот портрет се состои од такви детали: фигура, лице, изрази на лицето, гестови, облека, начин на движење, зборување итн. Писателите користат статични или динамички портрети. Во врска со романот на Тургенев "Отци и синови", статички слики се Кукшина, Ситникова, Фенечка. А динамичен, т.е. Развој во времето - Bazarov.
Портрет во Тургенев
Тургенев со право се смета за мајстор на психолошкиот портрет. Опишувајќи го овој или оној карактер, тој ги избира таквите детали за говорот што се постигнува речиси со кинематографски ефект. Средството за сликата е, се разбира, зборот. Речник на различни стилски слоеви, експресивни средства (епитети, метафори, специјални говорни конструкции, синтаксички модели) е таков инструмент на писателот со кого е мастерски совладан. Дозволете ни да го докажеме тоа со анализирање на изгледот на Базаров.
Изглед и потекло
Евгениј Василевич Базаров - главниот лик на романот "Отци и синови", дела од значајни и контроверзни, што предизвика прекин на авторот со списанието "Современ". Сериозната контроверзност, која се одвиваат околу фигурата на еден млад нихилист, се покажа колку се релевантни романот и неговите ликови. Значи, што е извонредно за појавата на Базаров? Прво, тоа директно укажува на нејзиното не благородно потекло. Рацете на херојот не носат ракавици, туку голи, погодени, со црвена груба кожа. Може да се види дека тој не го избегнува физичкиот труд, "валканата" работа. Таму каде што има херој на естетката на Павел Петрович Кирсанов со снежно-бели манжетни, чисти парфеми и полирани нокти! "Plebeystvo" дава не само појавата на Bazarov, но неговата облека. Поточно, "облеката", како што ја нарекува неговата летна масичка. Ако го земеме предвид фактот дека портретите на Тургенев честопати се даваат индиректно, доволно е да се потсетиме со она што го презира неговиот Прокофих, стариот слуга на Кирсанови, ги презема нивните ставови и идеологија. Така, појавата на Евгениј Базаров уште еднаш нагласува, од една страна - нејзината разночинност, а од друга - отуѓноста на сè што го сочинува секојдневниот живот на жителите на "гнездото на аристократите".
Невообичаен карактер на херојот
Создавајќи портрет на својот херој, Тургенев во секој поглед се обидува да ја нагласи својата двосмисленост, карактеристика. Евгениј Василевич е грда, но секој што го гледа, не може да му обрне внимание. Ова и интересни карактеристики на Bazarov. Изгледот го нагласува неговото достоинство, без да се крие, сепак, недостатоци. Значи, како авторот го нацртува? Високиот раст на Јуџин е очигледен во окото, очигледна физичка сила. Долга, најретката коса не ја крие нерамномерноста на една голема череп. Песочните бакнежи го нагласуваат потсмев. Зелените очи се големи, експресивни. Гласот е мрзлив, но храбар. Лицето е мирно и малку мрачно е осветлено со насмевка и го изразува умот и самодовербата. Како што гледаме, во портретната карактеристика, писателот го користи методот на контраст, а пред нас доаѓа навистина извонредна личност, "посебна", како што Аркадиј Кирсанов зборува за него. Невидјанска појава, потеклото на Bazarov - се е поврзано тука. Демократизмот, силата на карактерот, волјата и одлучувањето, сепак, добро одржани - тоа е она што го читаме меѓу редови во портретната карактеризација на ликот.
Движење на душата
Како што веќе спомнавме, портретите во делата на И.С. Тургенев се психолошки, динамични. Авторот преку промени во изгледот ги пренесува најтајните движења на душата, емотивните нијанси, менувањата на расположението. Еве ги аргументите на антагонистите на хероите во романот. Евгенија е туѓо на Кирсанови, особено Павел Петрович. Аристократските навики на вториот ги вознемируваат младиот нихилист. Но, сфаќајќи дека никој не ги дели неговите убедувања, Евгениј Базаров се обидува да се однесува доста воздржано. Опис на неговиот изглед, мимично движење и промени во положбата на телото за време на разговорите го одразуваат постепениот интензитет на страстите, гневот и другите емоции. Така, Тургенев често забележува дека Јуџин зборува или одговара "смело", со "посебно дрскост". Неговото лице стекнува "бакар и груба боја". Честопати трепери презирна насмевка. Но, движењата на душата на херојот се особено силни кога авторот го опишува неговиот внатрешен конфликт.
Љубовна приказна и карактеристики на портрет
Оние кои внимателно го читаат романот, најверојатно обрнале внимание на оваа карактеристика. Евгениј Василиевич ни се чини прилично сурова, сурова, добро скриена личност. Тој се смее на сè што е малку подалеку од рационализмот. Лекар, физиолог, хемичар, т.е. Приврзаник на природните науки, херој и во човечките односи гледа само физиолошки процеси. Тој не ја препознава љубовта како манифестација на повисока духовност. Изненаден од убавината на Одинцова, таа вели: "Такво богато тело, дури и во анатомскиот театар". Сепак, чувствувајќи искрена и длабока страст за Ана Сергеевна, Евгени ја изгуби тежината, неговиот профил се заостри, движењата станаа немирни. Особено полн со емоции беше местото на објаснување на хероите. И нивниот последен состанок, кога Базата Ѓубрето вели збогум на Одинцов, исто така е многу трогателна и живописна. Неговото лице е "мртво", "воспалено", очи "облачно". Тие размислуваат за "згрозеност на ужасот".
Споредба на Павел Петрович Кирсанов и Евгениј Базаров
Читателите на романот ќе бидат многу појасни Bazarov (изглед, потекло, образование), ако ги споредите со главниот противник на херојот - Павел Петрович. За аристократот Кирсанов, пријател на неговиот внук - "ова влакнесто", "плебејско и цинично". Тој е навреден од начинот на кој гостинот се однесува: Павел Петрович се сомнева дека Евгениј, "синот на синот", не го почитува! Така е. И на приемот на контрастот, авторот покажува колку се различни ликовите.
Како што видовме, портретот е важно средство за карактеризација.